生活报记者 吴海鸥 王雪莹
《欢乐颂4》在央视八套低调开播，收视率惨败。许多网友吐槽称，论创作，这一部的套路依然沿袭之前的陈旧叙事；论话题，女性成长方面也没有观念上的突破与更新。而在听说还有《欢乐颂5》待播时，不少人直接调侃道：“剧组一定是把‘不要！停！’听成了‘不要停！’”
从豆瓣评分来看，从《欢乐颂》的7.5分，到《欢乐颂2》的5.4分、《欢乐颂3》的4.8分，“欢乐颂”系列确实一直在走下坡路。虽然《欢乐颂4》还未开分，但目测也不乐观。既然“续集难续”，为什么还要续？采访中，黑龙江省社会科学院文学所博士丁媛等业内人士表示，说穿了，制作方无非是想躺在功劳簿上继续享受开局带来的红利，结果往往都是“火不过三”。对他们来说，如果只是想一味地坐享其成，砸的必然是自己的招牌。
第四部讲了啥？
陷情感纠纷、遭职场性别歧视、被原生家庭“吸血”……
《欢乐颂4》延续第三部的“遗留问题”进行开篇。“五美”之一的“露西”完成了自己的复仇计划，联合一众受害者将性骚扰的上司送入公安局，这一部开始讲她与李家父子的情感纠葛；“叶蓁蓁”遭遇了职场性别歧视，她在研究所发表了一通职场女性拒绝陪酒的言辞，替年轻女生打抱不平却被流言中伤。感情线上，“叶蓁蓁”深陷绯闻泥沼，又与“戴维”展开了感情戏。
文学编辑“何悯鸿”的职场危机在这一部中被延续，从起初的“恶意拖欠作者款项”一步步演变为震动集团的内部派系斗争，是否辞职、如何辞职再次成了“何悯鸿”与“余初晖”之间矛盾的导火索；“朱喆”前脚送走了弟弟，这回又迎来了妹妹，原生家庭的吸血议题在她身上继续展开。对此，有网友表示，《欢乐颂4》的线性叙事就是这样，解决一个问题，又会出现一个新问题。
口碑咋这么差？
人设“不对味”、“旧事儿”反复讲， 观众看腻了
《欢乐颂4》惹“众怒”，问题究竟出在哪？网友指出，首先是人设方面。“新五美”明显是要和第一代“五美”对标的，但是她们在人设上却大相径庭。江疏影饰演的“叶蓁蓁”是一名生物科学家，还是个富二代，对标的是之前的“安迪”和“曲筱绡”，但这个人物永远“端着”；张佳宁饰演的酒店经理“朱喆”，人设是“樊胜美”2.0版本，可编剧非要把她的弟弟、妹妹设定成张嘴闭嘴要钱的脸谱化人物；张慧雯饰演的“何悯鸿”，继承了“邱莹莹”的烦人和“关雎尔”的家庭，是全剧中被观众炮轰最多的。剩下李浩菲和杨采钰两人的角色，一个是碎嘴，一个是复仇人设。因此很多网友评论：“这部剧是怎么做到让每个角色都那么讨厌的。”
还有网友表示，从第一部到第四部都是以“合租房”连结一群素不相识的陌生人，展现出女性互相治愈的关系，对观众而言已经不再新鲜。比如《欢乐颂4》中，“朱喆”还在悲惨的原生家庭里打转，“何悯鸿”的矫情依旧讨人嫌，“露西”结束报仇陷入了感情纠纷，“叶蓁蓁”贡献了一些职场女性遭遇性别歧视的话题……这种重复的叙事消磨了观众的热情。
明知不讨喜为啥非要继续拍？
有群众基础，想“吃”前作红利
没热度、评分低、口碑差，“欢乐颂”为啥还要拍这么多续集？省社科院文学所博士丁媛表示，首先，是满足广大观众对文化接受的惯性心理。心理学研究表明，观众倾向于欣赏自己熟悉的事物，并对事物的发展充满好奇。其次，续集往往建立在成功的影视作品最开始的群众基础上，这种先天优势有利于续集节省前期基础投入，容易提升经济效益。简而言之，就是制作方不愿意随手放弃一个已经有了这么大名气的IP。但“旧招牌”讲“新故事”，只能让《欢乐颂3》和《欢乐颂4》显得拼凑感很强。
其实又何止是“欢乐颂”这样，国产剧似乎都很喜欢拍续集，像《神探狄仁杰》《爱情公寓》《步步惊心》《编辑部的故事》等，不过它们也都因为粗制滥造的原因被吐槽。业内人士指出，这些狗尾续貂的“续集”，基本都存在原班人马凑不齐、内容质量下滑、观众审美疲劳等问题。《爱情公寓》系列更因为IP的过度开发，让不少观众感到厌烦。
“续集”和“女性剧”咋破局？
别老提问题，多给出排遣焦虑的途径
难道，影视剧作品不再适合拍续集了吗？女性话题的红利真的快被消耗殆尽了？业内人士表示，选择拍摄续集一般都意味着第一部有着不错的反响，而对观众来说自然也会在无形中提高自己的期待值，所以如果制作方依然按之前的老套路走，那“续集”自然无法收获如之前一样的掌声。所以国剧创作者想要“青出于蓝”，需要的不是躺平啃老本，而是自我突破。
采访中，省社科院文学所博士丁媛指出，首先要突破题材重叠过度的现象，拓宽题材选择。当下的女性题材无非是职场“霸总”情场失意、“小白”一路打怪成长、“大女主”故事等，女性生活挖掘的深刻性不足，对来自不同阶层、命运女性形象遭遇的困境展现不足。因此，应从题材选择上展现出更广阔的视野；其次，提供方法、解决问题。当下的女性影视题材对年龄焦虑、职场焦虑、婚嫁焦虑展现颇多，但似乎问题有余，解决不足，最终徒增焦虑。事实上，这些生存困境的展示不应单单成为女性题材作品的背景或载体，作品更应该在将其作为创作素材的基础上提供思考的空间或解决问题、排遣焦虑的路径或手段，引发观众情感共鸣的同时“授之以渔”，真正发挥媒介正向的社会导向作用。就算将《欢乐颂4》看做一部新的都市女性题材剧而非“欢乐颂”系列续篇，它在题材选择上也差强人意，基本是打着“女性主义”的旗号博取观众关注，其展现的原生家庭之痛、职场歧视、婚育等问题又流于表面，缺乏与女性观众深刻的情感共鸣，因此收视惨不忍睹也就不足为奇了。
